范明 想为拍戏所在的村带货

范明

　　知名演员，江苏徐州人，毕业于解放军艺术学院。参演电视剧《炊事班的故事》《武林外传》《绿水青山带笑颜》《我的金山银山》等，曾获安徽卫视国剧盛典最佳男配角奖。

　　印象

　　成名于不惑之年

　　喜剧表演自成一格

　　近期播出的电视剧《我的金山银山》，是国家广播电视总局脱贫攻坚重点剧目。这部剧以新农村建设、精准扶贫工作为主线，凭借轻喜剧风格赢得了好评。特别是男主角的扮演者范明，一身灰西装，搭配斜纹领带，露出标志性的“范式”大笑，精准刻画出村干部范星火这个人物形象。

　　范明的艺术之路并不平坦。1964年，他出生在江苏徐州一个军人家庭，从小爱唱爱跳，虽然中学毕业当了工人，但从艺的梦想一直未变。1985年，他进入部队业余演出队，负责拉大幕，他特别珍惜那段时光：“就连拉大幕我都获得过嘉奖！在那里点燃了我的艺术热情，让我知道了扎根基层的可贵。”

　　四年后，范明进入南京军区前线话剧团。团里人才济济，他只能跑龙套、当配角，于是干脆另辟蹊径，将重心转向幕后，在编导这条路上小有成就，他甚至觉得可以好好发展一番：“我编导的小品在全军全国多次拿奖，我还把自己搞得很知性，戴个眼镜，培养自己的导演气质。”1998年，他凭小品《东西南北兵》登上了央视春晚舞台。

　　2001年，中国第一部军旅题材情景喜剧《炊事班的故事》开播，副班长老高这个角色让范明走到台前。他趁热打铁塑造了《武林外传》中的邢捕头、《民工》中的鞠广大、电视剧《手机》中的“黑砖头”等角色，进一步展现了表演才华，以黑马之姿跻身于一线演员行列，这时他已到不惑之年。

　　范明有观众缘、接地气，他外形质朴、表演平民化，用一个个牺牲自己、搞笑别人的角色，奠定了独特的喜剧风格。正如导演康洪雷评价：“范明具有天然的、独特的、其他喜剧演员不具备的痛苦之美，他很积极乐观，所有困难他都能自己消化掉。”入行30年，“范式喜剧”得到观众的认可，许多台词也让观众津津乐道。

　　如今，56岁的范明依然在为自己热爱的表演事业奋斗，他说自己经常看中外影视作品：“这是职业需要，要虚心学别人的长处。”生活中他坚守十二字箴言：“吃亏是福，阳光灿烂，与人为善。”他给大家留下的印象就是这样──永远没有烦恼、永远给别人带来欢乐。

　　范星火这个人物

　　要有点儿仪式感

　　记者：在《我的金山银山》开拍前，您参与了这部剧的筹备，并与编剧徐君东一起架构剧本，是这样吗？

　　范明：我在几年前看到这部戏的剧本，觉得在题材上出品方有这个前瞻性，我本人也很想做一个跟扶贫相关的戏，因为我形象上有农民的质朴，所以我和出品方一拍即合。但我第一次看完剧本后，觉得里面的观念过于老旧，我建议推翻剧本重新架构。我推荐了《炊事班的故事》编剧徐君东一起来写这个剧本，君东也非常愿意，大家就走基层，去找生活，因为生活是创作的源泉嘛。我这个角色人物的设置是我提出来的，我希望他是单身。我觉得这个人物要丰富，就要考虑到观众的观赏性，既要落地，又要有质感，和那种扑面而来的热情，以及一个人的多面性。我对这个人物给了一些好的建议，一些好的角度，再有就是农村戏的趣味性，我确实拿出了一些想法。

　　记者：您为范星火这个角色做了哪些设计？

　　范明：编剧写范星火，是按我这个人去写的。因为我在生活中还有点儿小时尚，他就让我打着领带，这个人有文化，可以理解为是个老高中生，基本上喝白酒，不要丢掉一个男人充满荷尔蒙的阳刚之气……我提出这个人物要有点儿仪式感，这是我的建议。另外，他一定要穿西装、旅游鞋，脱离不了咱们农民这种质感和朴素。他的西装干干净净，但色彩不协调，他的审美有局限，这是正常的，这不是讽刺，是真实的生活，是他对自身服装审美的趣味。我觉得这本身就构成了一种标志性的喜剧元素。他的出场、他的状态，人们看着就好笑。

　　记者：拍摄过程中有没有难忘的事？

　　范明：有一场戏我特别难忘，讲的是村子里的水泥厂因为污染要被爆破、关停，而范星火想给村民再挣点儿钱，希望延缓几个月。那场戏里，在爆破之前，我突然出现在最高的烟囱上，把大家都吓坏了。这段我特别难忘，我倒不太恐高，但还是紧张，我觉得展现出了范星火的豪迈。这个角色和剧中所有人物都有交集，这种丰富性吸引着我。一个老村主任，不敢说他观念很落后，但不是很先进，在两者之间来回摆动。他与代表新观念的书记发生冲撞，扶贫过程中的各种矛盾，让这个人物丰富起来，我喜欢这种戏，会给演员很大的创作空间。

　　口头语一旦重复就是力量

　　观众越看越觉得有意思

　　记者：您主演的《炊事班的故事》和《武林外传》至今仍令人津津乐道，这两部作品对您有怎样的影响呢？

　　范明：这两部剧作为情景喜剧，真是标杆了。那时候我做幕后编导多年，一演《炊事班的故事》，就把我的表演梦彻底点燃了。以前没意识到，原来我还挺会演的。剧中那六个人，都觉得能做出这么幽默的炊事班的故事特别开心，我们甚至带动了一些人想当兵，想当炊事兵，让大家感受到部队充满革命浪漫主义色彩的生活状态。

　　我特别感恩，没想到“95后”“00后”的年轻人还在看《武林外传》，今天再看依然精彩，它的质感、画面都不重要了，那时摄影机还没这么先进，画面有点儿粗糙，但这部剧立住的主要原因是故事、人物太结实了。当年剧组在北京平谷一座山上搭摄影棚，演员们就住在山上，在山里上班。《武林外传》的创作氛围太厉害了，每个人都在较劲儿，想把角色演好。我演邢捕头，那个煞有介事的感觉，那个从内心往外迸发的样子，真是很投入。其他演员个个都特别好，后来大家在各自的领域有不同的发展。当时导演还觉得，每个人物都应该有一个贯穿始终的口头语，比如，闫妮的“额滴神啊”，我经常用的是“我看好你哟”“百废待兴”这两句，它一旦重复，就是力量，观众越看越有意思。所以后来我演喜剧也有这个习惯，确实有点儿“范式”风格。

　　记者：您很少参加喜剧类综艺，这方面您是如何考虑的？

　　范明：很多喜剧类综艺节目找过我，我都善意地婉拒了。我觉得影视喜剧比较耐琢磨，可能更长久，是非常走心的戏剧，需要我们拿出时间、精力去排练，不然对不起观众。我可能更适合影视喜剧，活到老，演到老。可能术业有专攻，影视与综艺尽管有相似度，但还是不一样的。我对喜剧有自己的审美要求，注重观众的审美趣味，以及演员对喜剧的审美趣味。现在新媒体也有太多好故事、好段子，好多普通人的东西特别精彩，但进入影视又是另一回事儿，那个劲儿可能就没了。

　　记者：您觉得成功的喜剧标准是什么？

　　范明：现在观众喜欢喜剧，因为大家生活有压力，有各方面生存的困惑，喜剧的弹性能给人带来快乐，让人轻松释然，这是喜剧的功能。一部喜剧成功的标准，我觉得应该跟着时代走，“不重复别人，就是成功”，这句话太经典了。观众的审美趣味在提高，观众不希望看到用过的梗，不乐意看重复的内容。成功的喜剧需要创造，要从生活中去提炼，去找到最有质感的东西，把它变成好的喜剧作品。

　　想演有年龄跨度的角色

　　拍一部属于自己的电影

　　记者：您的人缘很好，在为人处世方面您的原则是什么？

　　范明：吃亏是福，阳光灿烂，与人为善，这是我的十二字原则。我老跟我女儿这么说，我自己也会遵循。因为人们都不容易，都在不同的领域、不同的层面奋斗，无论你多高，或者多普通，都要奋斗，要有上进心，年轻的时候要多吃苦，多受累，人到中年，要对家庭有担当。人不可能不去经历一些事情，不可能一帆风顺，面对它吧！经历过以后，第二天太阳还会升起来。包括人和人之间的交往，去年的事故发生在今年就是故事了，当时以为多大的事呢？这话是很有道理的。

　　记者：您曾在颁奖礼后台帮女儿要明星签名引起热议，甚至成为追星女孩都想拥有的“好爸爸”，现在还帮女儿要签名吗？

　　范明：我女儿上初中的时候是这样的，现在她已经上大二了，她就说，爸爸你不要再说我追星的事了。我告诉她，孩子，不要认为过去幼稚，每个年龄段有每个年龄段的快乐，每个年龄段有每个年龄段的偶像，你没有错。我只传递一点，就是要有榜样的力量，每个阶段要有偶像，这个偶像我指的是全方位的，你要佩服这个成功的人，学习他。我女儿现在专业上又报了哲学，读了大量的书，跟我聊天，很多想法都不一样了，我也说不过她了。在教育子女的问题上，我觉得家长要顺着孩子，给出建议并引导，要给孩子关爱，这是我的体会。

　　记者：生活中您有哪些爱好？

　　范明：我这几年爱好少了点儿，我还是喜欢游泳，愿意泡在水里，也喜欢快走，喜欢打乒乓球，但没时间。我喜欢唱歌，把唱歌作为锻炼身体的方式，有意锻炼肺活量。我会豪迈地喊，充满激情，舒筋动骨，也会用那个气息，我认为是一种锻炼。今年在家，我一个半月读完了三本书，分别是《百年孤独》《麦田里的守望者》《万寿寺》。《百年孤独》是女儿推荐的，我读得很慢，因为我想，这样能消化。我还计划重复读一遍，平时拍戏很难静下来，这次挺鼓舞我的。也有好多朋友给我推荐书，我得一本一本看。

　　记者：您最想挑战什么类型的作品？会转型当导演吗？

　　范明：我想演年代戏，比如演一个30岁到80岁的人，这是一个幽默的人，我想演这种有跨度的人物，这是我最期待的。最近考虑接两三部网络大电影，现在有院线电影改为网播，“网大”的质量也提高了，将来也是发展方向。导演梦一定要做，而且我觉得我具备了这种素质，我可能演自己的电影，再弄个自己的电视剧。其实很多伟大的导演，他们的处女作都非常惊人，甚至很多后来的作品都达不到处女作的水平。当然了，肯定有不成熟的地方，但那种鲜活感，那种执著，那种纯粹，是非常可贵的。哪怕导不了大银幕的电影，咱做个短片也行，我要为这件事做铺垫了。

　　范明谈《我的金山银山》

　　展开一幅当代农村生活画卷

　　在参演《我的金山银山》之前，我有过一些农村戏的拍摄经验，熟悉村长、村主任这类身份，也了解农村生活。2005年我与康洪雷导演，陈思诚、张译等演员合作《民工》，那部戏拍得挺苦的，那个角色让我在表演上有了质变。我刚进剧组的时候，穿了一身名牌，导演康洪雷让我们住在农村大院里体验生活，一住就是两个星期。我们就按照人物关系聚在一起，种地、割麦子，掌握了一些务农的技能。我被晒得黝黑，头发乱糟糟，但康导还不满意，他不让我坐椅子，让我坐地上。时间一长，我和这个人物特别神似。所以我特别感谢康导。

　　我确实是在寻找生活，我确实喜欢去观察农民的状态。当时演电视剧版《手机》里的“黑砖头”这个角色，是按照我二大爷他那个劲儿去演的。“黑砖头”不是老说“36计”嘛，我家二大爷就喜欢说什么“醉翁之意不在酒”“知己知彼，方能百战不殆”，可是他不识字，只会说不会写，但不妨碍他教我。我喜欢观察生活，我对农村生活很有感受，而且我长得也挺乡村化的，当然我也有时尚的一面。

　　《我的金山银山》在东方卫视播得很好，因为这部戏确实接地气。编剧徐君东写的时候是下了功夫的，力求真实，前期走访了五省、七市、二十多个县、五十多个村实地调研，收集影音资料，整理文字材料，以诸多一线典型扶贫案例作为故事原型，最终创作完成了六十余万字的剧本，可以说是一幅当代农村的生活画卷。

　　互联网时代农村并不落后，这部剧中年轻人的行为方式、台词，都在紧随时代的步伐。剧中我的养女范白露要在网上做直播，她所呈现的正是现在年轻人的状态，网上很多的网友，也是来自农村。包括汤婉和我儿子范奋斗，他们之间的趣事，都会吸引年轻人。很多“喜剧梗”都是为当下年轻人量身打造的。

　　这部剧的拍摄手法有纪实感，影像处理很朴素。为了拍出质感，我们更多用现场灯光，所以，我的皱纹有点多、有点显老气，但为了角色，我无怨无悔。这个戏无意中让我有了一种收获──我们要知足。许多农民他们挺知足的，他们民风质朴，他们在让我感动的同时，也让我觉得，人要克制自己的欲望，不要总去和别人攀比。我也想为他们做些什么，现在流行助农直播带货，我想着能为拍戏所在的村带货，包括扶贫，我觉得作为艺人，这是我应尽的义务。