想破案还是想过“戏瘾”，来玩一局“剧本杀”吧

一个小房间，摆着一张椭圆形会议桌，6个年轻人围桌而坐，桌面上散落着各种资料和笔记，每个人都屏息凝神，听着那个“来自苏联”的女孩发言。此时此刻，一场二战期间的“碟中谍”烧脑大戏正在上演，由于“美国FBI官员”的离奇死亡，房间中的气氛很是焦灼……

别紧张，以上只是一场“剧本杀”的六人局。在座的每个人都扮演一个角色——德国纳粹间谍、苏联间谍、美国FBI官员……每个玩家手中都有一份剧本，里面详细介绍了他们所扮演角色的身世和经历。但每个人仅知道与自己有关的部分，对别人一无所知。就像一份散落的拼图，每个人手中拿着一块，只有通过拼凑线索和推理，把拼图拼在一起，才能完成各自任务并找出凶手。

“剧本杀”，是近来在年轻人中兴起的新游戏，最早源于英国，“剧本杀”圈中的经典剧本《死穿白》（英文名： Death Wears White），就是从国外引入的。在国内，这种游戏形式最早出现在大众视野，是在一档2016年开播的推理真人秀节目《明星大侦探》中。

“剧本杀”催生新行业：开游戏馆、做原创剧本

“剧本杀”有多火？在北京地图上搜索“剧本杀”，几百家“剧本杀”游戏馆就跳了出来，遍布城市的各个角落。

去年5月，曾留学日本、做过10年杂志社编辑的80后刘艺，在北京东四环外的青年公社楼里开了一家“剧本杀”游戏馆。“今年可以说是‘剧本杀’大爆发年。去年我开馆的时候，北京只有200多家，现在大概超过1000家了，我这一栋楼里就有4家。”尽管分布密集，但刘艺并没有感觉到太大同行竞争压力，“这个市场现在还是比较大，很多年轻人都开始了解和喜欢这种游戏模式。”

刘艺的游戏馆有3个独立游戏房间，每天都有玩家组团来“玩本”。工作日一天一两场，大多是夜场，周末能有六七场。刘艺观察到，玩家多是18-30岁的年轻人，多为学生或者工作时间较为灵活的人，“这是一个很需要耐心和耐力的烧脑游戏，大多数办公室白领在工作了一天之后，可能没有精力再来一场动辄四五个小时的脑力角逐”。

“剧本杀”的玩家人数不固定，最少两个，多的有十几人。剧本类型也多种多样，古装仙侠、现代豪门、恐怖灵异……总有一款适合你。

既然是“剧本杀”，最吸引人的卖点自然是剧本。剧本大致可分为两种类型：一种是“本格”，注重逻辑推理；另一种是“变格”，注重气氛营造。除了文字剧本，游戏还有各种形式的配套。在实景“剧本杀”中，不仅有与剧情配套的场景、服装、道具、音视频等设计，有的场馆还有工作人员扮演角色（NPC）来引导剧情，堪称一场浸入式的体验。

对同一个玩家来说，剧本是“一次性”的，这就对剧本的更新速度提出要求，也催生了一个新的行业。刘艺介绍，目前全国有超过1000家工作室做原创剧本，为“剧本杀”提供了充足的资源。像刘艺经营的这样比较小的场馆，每个月的更新速度约为10~20个剧本；如果是规模更大的店，剧本更新的速度也会更快。

为了保证游戏体验，剧本的发行数量也会有所限制。最珍贵的是独家剧本，在一个城市里只有一家场馆可以使用，购买价格从3000-50000元不等；其次是城市限定本，在一个城市里只授权给不超过10家场馆，1000-2000元不等；最后是盒装剧本，发行数量无限制，一盒只要几百元。

“剧本杀”玩家：想破案还是想过“戏瘾”

许多“剧本杀”的玩家就是从其他桌游圈过来的，刘艺以前就是“天黑请闭眼”桌游的资深玩家，还有玩“狼人杀”“密室逃脱”的，近来纷纷转投“剧本杀”。与前些年大火的“狼人杀”等游戏的固定角色和固定情节相比，“剧本杀”显然要丰富得多。有时候，连“凶手”都是直到最后才知道原来自己是“凶手”。

“剧本杀”的玩家大致可分为两种。一种是以通过逻辑推理查明真凶为目的，他们在游戏中享受的是烧脑破案带来的成就感。

大学生小W从小就喜欢看侦探破案类的影视作品。从动画片《鸭子侦探》到电视剧《少年包青天》，《名侦探柯南》更是一集不落，从头到尾看了好几遍，“看到后来我都能直接猜到剧中的作案手法”。

第一次玩“剧本杀”，小W就觉得相见恨晚——自己多年来积累的破案推理知识终于派上了用场！在游戏中，她总能迅速关联起各种线索，顺藤摸瓜找到真相。随着玩的次数越来越多，她挑选的剧本难度也逐渐上升，“我觉得就像过游戏副本一样，玩得越多，关卡难度越大，通关后所获得的成就感也越大”。

还有一种玩家属于“戏精”，表演欲爆棚。他们空有一身演技但平日难以施展，只能在游戏中过一把戏瘾。这类玩家往往看一遍剧本就把本子扔在一边，然后靠着想象来自编自导自演。对他们来说，能不能得到真相是次要的，最重要的是自己演得开心。

英语老师馨馨非常喜欢实景类“剧本杀”，在专门搭建的场景里，换上特制服装，仿佛置身影视剧中。馨馨最喜欢的剧本是《冰冷王座》，作为美剧《权力的游戏》铁粉，以该剧为背景的这个剧本非常合她的胃口，“在剧中我做的所有事都是为了让我支持的一方登上王位，感觉自己就是在演剧”。

“网杀”不能代替“面杀”，有游戏需求更有社交需求

随着“剧本杀”一类游戏的流行，线下社交似乎又逐渐回到年轻人的视野中。中国传媒大学传播研究院副教授龚伟亮说，社交网络并不能及时、准确地看到别人对自己的反馈，越来越多的年轻人逐渐对网络社交模糊的自我认同感到不满足，而线下社交则可以为他们提供更加明确的、多维的自我认同。

“剧本杀”可以在手机上通过微信公众号玩，由公众号提供每个人的剧本并给出线索。在刘艺看来，这种“网杀”的确是一种消磨时间的好方法，但它永远不能替代“面杀”。

对“剧本杀”玩家来说，除了探索剧情，还有对社交的需求。“来玩的人绝大部分是先有社交的需求，在考虑如何社交的时候选择了‘剧本杀’。”刘艺说，“通过剧本中的人物交流，现实中两个陌生人之间能够迅速熟悉起来，因此这是一个认识新朋友的高效社交方式。还有一些相亲认识的男女，彼此还不熟悉，也可以通过这个游戏来快速消除尴尬。”

在被剧本赋予的角色身份和故事情节中，玩家仿佛开启了另一次人生。在这几个小时里，你可以是众人追求的“万人迷”，也可能是身手不凡的特工。而随着剧情的深入，玩家的情绪也愈发进入角色。

与“狼人杀”中角色之间的简单关系不同，“剧本杀”中的人物关系更加错综复杂，有敌人、凶手、帮凶，也有恋人、朋友、姐妹……当玩家把自己代入角色身份，角色之间的情感就会自然而然地影响到他们。这时候，输赢不再是唯一目的，在游戏中，为了保护爱的人，很多人不惜放弃任务。

做了几百次“法官”，刘艺看到过许多人因为剧中的人物和剧情而流泪，“剧本有打动人心的魔力。人们会哭，会笑，也会为了其他人甘愿放弃自己。人性中最珍贵的东西在这里被放大”。